《兰亭序》被誉为古今第一行书，真迹唐初以后已不在人间，目前所见是“下真迹一等”，据说是唐代冯承素、虞世南和褚遂良三人的摹本。手头恰巧有一本1973年出版的《唐人摹兰亭序墨迹三种》， Continue reading “唐人三种《兰亭序》摹本的比较”
唐人三种《兰亭序》摹本的比较
古今第一行书《兰亭序》，有唐代冯承素、虞世南和褚遂良三人的摹本，那一种最好？
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《唐诗三百首》未必尽善尽美（二）
《唐诗三百首》中所录唐人绝句，过去都觉得毫无问题，但读了《万首唐人绝句》后，观感大为改变。
打铁趁热，这几天快速阅读《万首唐人绝句》，又发现以下与常读唐诗有相异之处，乘兴列出如下： Continue reading “《唐诗三百首》未必尽善尽美（二）”
《唐诗三百首》未必尽善尽美
手中的《万首唐人绝句》，据明嘉靖本影印，嘉靖本又据宋刻整理，应比清人所辑的《唐诗三百首》更接近原作。
最近读宋代洪迈的《万首唐人绝句》，虽然只是略略翻看，但已怦然心惊。李白《白帝下江陵》的“两岸猿声啼不住”，万首中作”啼不尽“；“轻舟已过万重山”，作“须臾过却万重山”。 Continue reading “《唐诗三百首》未必尽善尽美”
莲斋自制牛耳毫笔
张大千“艺坛牛耳”早成佳话，“莲斋 ”也倩人制成“青山不老”等牛耳毫笔，与友共娱。
大千居士曾经用牛耳毫作笔，上刻“艺坛牛耳”，视如珙璧，传为佳话。“金石书画社”东主王君，号“莲斋 ”，本地书家，慕名思齐，制成“无量寿”、“青山不老”等牛耳毫笔一批， Continue reading “莲斋自制牛耳毫笔”
荣宝斋旧印泥
荣宝斋成立于康熙年间，此印泥盒内标签十分陈旧，或许是清代旧物。
上世纪八十年代，师母要为张老师遗墨开书展，旧作没问题，但许多后期书写的对联，既无题款，也没有盖章，如何证明是老师遗作？师母说盖上名号章就行，前后忙了两晚，终于完成使命。 Continue reading “荣宝斋旧印泥”
与曾成伟自斫新琴结缘
1998年李祥霆 、龚一 等来新演出，曾成伟携来两床音色极佳的自斫新琴。
上世纪六十开始，一直到九十年代中期，笔者的收藏圈子，以印石和墨砚为主，主要原因是有可靠及可信赖的购买渠道。至于古琴，虽然万二分向往，但不敢问津，只知道它是一种很古老的乐器。 Continue reading “与曾成伟自斫新琴结缘”
元代朱致远《戛玉》古琴
拥有唐琴已不可能，但宋、元、明琴尚可罗致，迟早也成珍稀之物。
唐代雷琴，是历代爱琴者梦寐以求的宝物。雷琴只有几床，目前几乎是不可得，退而求其次，宋、元、明琴尚可罗致。物以稀为贵，它们迟早也和唐琴一样，成为珍稀之物。 Continue reading “元代朱致远《戛玉》古琴”
明代张敬修仲尼式古琴
此琴斫于1648年，比上海博物馆所藏的张敬修琴晚五年。音色雅丽，未经剖修。
张敬修为明代嘉靖年间大斫琴家，当代已备受推崇，事见张岱《陶庵梦忆》一书。此琴髹黑漆，小蛇腹断兼冰裂纹，音色清雅亮丽，未经剖修。 Continue reading “明代张敬修仲尼式古琴”